مرزاق علواش يعود مجدداً الى البندقية مع جديد عنوانه "مدام كوراج". السينمائي الجزائري النشيط الذي لا يتوقف عن التصوير، يقدّم في قسم «آفاق» فيلماً بسيطاً يتسرب كالرمل من بين الأصابع لشدة السلاسة التي تتلاحق فيها الحوادث على الشاشة. ويمكن الجزم انه كان يستحق ان يُدرج في المسابقة الرسمية لولا الحسابات الغامضة لمبرمجي المهرجان واعتباراتهم التي لا تنحصر فقط في القيمة الفنية.

علواش، هذا الذي يُعتبر أحد أبرز المجددين في السينما العربية، يختار هنا اسلوب السهل الممتنع لوصف الحالة الأليمة التي ترزح تحتها بلاده منذ زمن طويل، ولا يبدو ان هناك أي أمل في التغيير. فالصورة الاجتماعية التي يرسمها، كما يرسم الفنان التشكيلي لوحته، قاتمة جداً، لا بل لا يوجد فيها اي أمل بمستقل مغاير. كان يمكن علواش أن يكتفي بخلفية الصورة التي تقول الكثير عن بلد أمعن في التخلّف والأمية والبؤس. حتى الشريط الصوتي يجعل الحوارات ثانوية وغير مجدية: فهو مشبع إما بخرافات رجال الدين ومواعظهم، وإما بالأذان الذي يدعو الناس الى الصلاة خمس مرات يومياً.
اذاً، نحن ازاء فيلم تحتل خلفية الصورة فيه المكانة الأقوى، ما يجعل نسبة الوثائقي فيه عالية. أمّا في مقدمة الصورة، فهناك عمر، مراهق يتسكع في الأحياء الشعبية بحثاً عن ضحية يسرقها. هذا النشّال الصغير، الشبيه بدوني لافان في أول أفلام ليوس كاراكس، شخصية بلا هيبة، لا كاريزما له، ومع ذلك ننحاز اليه في معركته ضد محيطه غير الرحوم، بدءاً من أمه الشتّامة وصولاً الى القواد الذي يعنّف شقيقته، مروراً بشقيق فتاة من عمره يسرقها يوماً ثم يتعلق بها لتصبح الهاجس الذي يشغله ليلاً نهاراً.
عمر هذا، يبدو مخدَّراً طوال الوقت، يتعاطى العقاقير كي يتحلى بالعزم والصلابة وينتصر على الغلابة من البشر (وهو منهم)، ويعيش حياة هامشية بلا هدف. هذا كله تمارين على العنف. نراه ينام بين أكوام النفايات بالقرب من منزل الفتاة الغاوية، بيد انه يعرف كيف يقتنص تعاطف المُشاهد، سواء عندما يعيد العقد الذي سرقه منها، أو عندما يجد نفسه وجهاً لوجه معها فيكتفي بملامسة شعرها.
هذا النوع من الشخصيات، يجد علواش ضالته فيه، ويعرف التعامل معه وضمه الى سينما ذات همّ اجتماعي يبلورها منذ سنوات. عمر يحمل سمات
يعرف علواش كيفية توظيفها، من الرومنطيقية المفرطة الى القلق فالعنف الدفين. بيد ان الحبكة هنا سرعان ما تأخذ منحى راديكاليا، ربما لأن المرحلة تتطلب مثل هذه الحلول المتطرفة. بعد أفلام عدة كانت بدأت ترفع الكلفة بينها وبين الواقع الجزائري، آن آوان الغضب عند مرزاق علواش، زمن مثالي لطرح أفكاره عن البؤس واليأس اللذين يتحكمان بالواقع الجزائري.