كريستابيل نجم

يجد الإنسان نفسه أمام مرآة لا تُهادن ولا تُجامل، بل تعكس واقعاً مؤلماً لذكريات لطالما تمنّى نسيانها لكنَّها تعود مجدّداً في لحظات الضعف لتغتاب ذاكرته بأوجاع قديمة بلا رحمة.

"صيف ٩٩" مسلسل كويتي عبّر عن هذه الحالة بعمق، فهو ليس مجرّد عمل درامي يروي حكاية عائلة عادية، بل تشريح قاسٍ وموجع للنفس البشرية، حيث تتكدّس الأسرار وتتوارث الأجيال أثقال الخذلان والصدمات المتتالية، تحت سقفٍ واحد تحكمه هواجس الخوف وسلطة الماضي.

وبعمق الرؤية الدرامية للكاتبة مريم نصير وبحسّ المخرج سعود بوعبيد، يُعيدنا العمل إلى عام ١٩٩٩ لا كماضٍ نراه على الشاشة بل كذاكرة نستعيدها من داخل ذواتنا، حيث تتكشّف طبقة تلو أخرى من آثار الصدمات والانهيارات النفسية التي خلّفها ذلك الصيف المفصلي.

الكاتبة الكويتية مريم نصير

تداعيات الصدمات النفسية وانتقالها بين الأجيال 

في "صيف 99" لا تعيش الشخصيات حاضرها بمعزل عن ماضيها، فكلّ خيبة واحتياجات غير مشبّعة تنعكس على سلوكياتها. فالبعض يحتمي بالسيطرة، يُعوّض فراغه بالمظاهر، بينما ينسحب آخرون أو يقعون في تعلّقات عاطفية مؤذية، ليكشف العمل عن كيفيّة انتقال الجرح النفسي غير المعالج من جيل إلى جيل. 

يُمثّل الجد شعيب (الممثّل القدير قحطان القحطاني) نواة أزمات العائلة، إذ غذّت خيانة قديمة ريبَته وسَطوته، فأبقته في حالة يقظة مفرطة مستمرّة. أمّا الجدة بثينة (طيف)، فاختارت الصمت والتجلّد حفاظاً على استقرار الأسرة. 

في الجيل التالي، يُجسّد الأب سلطان (أحمد إيراج) أزمة المعنى الوجودي والاكتئاب، بينما تسعى الأم نهى (شهد الياسين) للتعويض النرجسي عبر المال والمظاهر.

ينعكس هذا التفكّك على أبنائهما، فمساعد (ناصر الدوسري) حمل آثار الحرمان العاطفي والاضطراب الأسري، ما انعكس على سلوكه وتعدّيه على الآخرين وشقيقته ضي (حنين حمد) فيما عجز والداه عن ردعه.

يعيش زيد (يعقوب عبد الله) وزوجته خولة (زينب بهمن) حرماناً عاطفياً وإحباطاً، فهي تبحث عن الأمان رغم نجاحها المهني، بينما استسلم هو لملامح "العجز المتعلّم". 

في مسار موازٍ، واجه آدم (فهد الصالح) وشقيقته كادي (ريان دشتي) فقدَ والديهما بمسارين مختلفين، فانكفأ اجتماعياً قبل أن يتعافى، بينما عانت هي من صدمة الهجر إلى جانب مرض متوارث أودى بحياتها.

أمّا عبد العزيز (ضاري الرشدان) وليان (رهف محمد)، فيجمعهما أثر والدين مضطربين، فوالده صلاح (عبد المحسن القفاص) حمّل فشله العاطفي للنساء، بينما استغلّ عيسى (محمد العجيمي) ابنته مادياً ليترك غياب الأمان لديهما أثراً من الحرمان العاطفي والتعلّق غير الآمن.

تكتمل هذه الدائرة مع بقية الضحايا الواقعين تحت وطأة الصدمة المعقّدة والانتقام، فيما يبقى جوهر العمل قائماً على فكرة واضحة: الفهم لا يعني التبرير وما لا نُعالجه اليوم قد يتحوّل غداً إلى إرثٍ من الألم يدفع الأبناء ثمنه.

ملاحظة: ما ورد في هذا التحليل هو قراءة نفسية سياقية للشخصيات الدرامية وليس تشخيصاً سريرياً قطعياً، كما يُركّز التحليل على الشخصيات والنماذج الأساسية المرتبطة بمحاور المسلسل دون استيفاء جميع شخصياته.

فهد الصالح في دور آدم (وكالات)

كواليس الكتابة والرؤية الفنّية للكاتبة الكويتية مريم نصير 

تنطلق رحلة الكاتبة مريم نصير في عوالم الكتابة من مقاعد المعهد العالي للفنون المسرحية بالكويت، حيث تخصّصت في النقد والأدب المسرحي، متمرّسة في بداياتها كمساعدة مخرج حيث شاركت بعدد من الأعمال وبعدها بدأت الاتّجاه أكثر نحو الكتابة: 

"عام 2012 حصلت على جائزة أفضل تأليف مسرحي في المهرجان الأكاديمي الدولي وكانت من المحطّات المهمّة لي، بعدها رُشّحت لمعالجة نصّ مسلسل خمس بنات.

من هنا بدأت تجربتي بشكل أوسع في الدراما التلفزيونية إلى أن وصلت إلى مسلسل صيف 99".

مشهد من المسلسل (وكالات)

في "صيف 99" لم يكن اختيار عام 1999 مجرّد إطار زمني عابر، وبيّنت الكاتبة في هذا السياق: "عام 1999 ليس هو الحقبة الأساسية في المسلسل، لكن هناك أحداث مفصلية وقعت داخل عائلة "معروف" في هذا العام تحديداً واستمرّ تأثيرها حتى وصل إلى الأحفاد عام 2024. 

كان مهمّاً بالنسبة إليّ أن يكون هناك هذا الفارق الزمني بين جيل وآخر". 

أكّدت من منظور إنساني ونفسي أنَّها "انشغلت بفكرة أنَّ الإنسان قد يرزح تحت ثقل قرارات وأخطاء لم يصنعها بنفسه"، مشيرةً إلى أنَّ المسلسل "لا يتحدّث فقط عن الماضي بل عن الطريقة التي يبقى بها الماضي حاضراً داخلنا حتى لو ظنّنا أنّنا تجاوزناه".

عن مخاض فكرة العمل، كانت في الأساس مشتركة، فقد بدأها المنتج فهد الصالح وبعدها بدأت العمل على تطويرها من الناحية الدرامية من خلال بناء الشخصيات وتحديد العلاقات بينهم. 

تُضيف: "حين تطرّقت إلى طريقة نحت الشخصيات وبنائها النفسي تعاملت معها على أنَّها من لحم ودم ولا تُؤدّي فقط وظيفة داخل الأحداث، لذلك حرصت على أن تحمل كلّ واحدة تناقضاتها الخاصة وأن تكون لديها مساحة بين الصواب والخطأ، فلا توجد شخصية مثالية تماماً ولا مخطئة طوال الوقت".

تركت بعض تلك الشخصيات أثراً وجدانياً خاصاً، حيث ذكرت عن شخصية "كادي" أنَّها كانت من الأكثر التي تعلّقت بها أثناء الكتابة لما تحمله من قدر كبير من البراءة واللطف وروح خفيفة داخل الأحداث، لذلك كانت لحظة الوصول إلى مشهد وفاتها من أصعب اللحظات بالنسبة إليها ككاتبة: "كنت أشعر بأنّني أودّع شخصية أحببتها فعلاً وعشت معها طوال فترة الكتابة". 

شخصية "ضي" تعلّقها بها كان من نوع مختلف لأنّها من الشخصيات التي حرصت جدّاً على تفاصيلها وطريقة تقديمها، لتمثيلها شريحة كبيرة من الفتيات في مجتمعاتنا العربية ممّن يتعرّضن للضغط والذكورية داخل الأسرة".

أيقونة في عالم الكتابة

لم تكن لحظة وفاة كادي وحدها الأصعب، إذ أوضحت نصير أنَّ المشهد الآخر وهو مواجهة نهى مع ابنها مساعد في السجن، لأنَّ القسوة فيه مختلفة تماماً، فهو يحمل انكساراً شديداً بين أم وابنها وفيه مشاعر يصعب اختصارها في الغضب أو الحزن فقط، لهذا أخذ منّي وقتاً وجهداً كبيرين حتى أصل إلى الإحساس الذي أريده".

في موازنة واعية بين التشويق المتسارع والعمق النفسي، أوضحت الكاتبة نصير أنَّها كانت حريصة على ألّا يكون التشويق قائماً فقط على كثرة الأحداث أو المفاجآت، لأنَّ هذا النوع من الأعمال يفقد تأثيره سريعاً إن لم يكن مرتبطاً بالشخصيات نفسها. 

في ما يخصّ تفاعل الجمهور، أعربت عن سعادتها بالقول: "أعتقد أنَّ العمل حقّق صدىً ممتازاً أثناء عرضه وكانت هناك متابعة واضحة ونقاشات كثيرة وهذا بالنسبة إليّ مؤشّر مهمّ على أنَّ العمل وصل إلى الناس وحرّك لديهم مشاعر وآراءً مختلفة".

لا يُمثّل هذا النهج محطّة طارئة في مسيرتها بل هو امتداد لخطّ فكري ونفسي واكب أغلب أعمالها، إذ استعرضت مسيرتها قائلة: "في مسلسل "أجندة" مثلاً تناولت صورة النساء المكافحات واضطراب ثنائي القطب، في "مانيكان" كانت مواضيع مثل النسوية المتطرّفة، الديسلكسيا والتعنيف، وفي "عائلة عبد الحميد حافظ" كان هناك اهتمام بفكرة تحقيق الأحلام، فيما  تناول مسلسل في ذاكرة الظلّ مرض ALS". 

ختمت: "أنا لا أتعامل مع هذه القضايا على أنَّها عناوين مباشرة، بقدر ما أحاول أن أضعها داخل حياة الشخصيات وما زال هذا النوع من الطرح يهمّني جدّاً في المرحلة المقبلة".

أحمد إيراج في دور سلطان (وكالات)

تبدأ المسؤوليّة من الذات والأسرة أوّلًا، فالعلاج النفسي ليس عاراً ولا وصمة بل خطوة تحمي الفرد ومَن حوله وتمنع انتقال جراحه إلى الأجيال القادمة. 

تشرح الدراسات النفسية المنشورة في دوريات الصحة العائلية والطبّ النفسي (منها مراجعات منهجيّة وتحليلات تلويّة واسعة شملت العشرات من الأبحاث حول العالم) عن وجود ارتباط وثيق وموثّق بين تجارب الطفولة السلبيّة التي مرّ بها الوالدان وبين المشاكل النفسية لدى أبنائهم، ما يُثبت علميّاً أنّ آثار الجروح غير المعالجة متنقّلة. 

يقع على المجتمع والدولة واجب توفير الرعاية النفسية والتصدّي للعنف بحزم، ففهم جذور الألم لا يعني أبداً تبرير الأذى أو إسقاط المسؤولية الجنائية عمّن يرتكبه. 

لا يُمكن اختزال مسلسل "صيف ٩٩" في كونه مجرّد قصة، بل يُحسب للكاتبة جرأتها في تناول هذه القضايا وإسهامها بنشر الوعي وكسر الصمت عنها.