في أواخر الثمانينات، كان لبنان تحت النار، والسينما تصل إلينا، في أحايين كثيرة، عبر الورق. لم تكن الأفلام الجديدة متاحة بسهولة. في المقابل، فتحت المجلاّت السينمائية نافذة على عالم بعيد، مانحةً إيانا فرصة للتعرّف إلى مخرجين وممثّلين لم يكن ممكناً الوصول إلى منجزاتهم. من بين هذه المطبوعات، احتلت "بروميير" التي انطلقت في مثل هذا الشهر قبل 50 عاماً، مكانة لا تزال ماثلة في وجدان مَن عاصروا تلك المرحلة.

من معرض معهد لوميير المخصص لخمسينية مجلّة

كانت "دفاتر السينما" (1951)، إلى جانب "بوزيتيف" (صدرت في العام التالي)، مرجعاً لا غنى عنه للتثقّف سينمائياً، لكن "بروميير"، بغلفها الأنيقة وورقها المصقول وألوانها الجذّابة، بعثت على الحلم.  أدّت وظيفة مختلفة عن زميلاتها، من خلال التودّد للقارئ واغرائه. على صفحاتها، اكتشفنا شهراً بعد شهر، ما يحدث خلف الأفلام، لا فقط ما نراه على الشاشة. جسّدت الـMagazine في وجه الـRevue.

منذ البداية، اختارت المجلّة الانفتاح على الأفلام الجماهيرية، من بلوكباسترات هوليوود إلى الكوميديات الفرنسية. منحت الممثّلين والممثّلات المساحة الأبرز على غلفها وفي صفحاتها. هذا الخيار أحدث اختلافاً في النظر إلى السينما، بعدما توقّفت القراءة النقدية لأسلوب المخرج عن أن يصبح المدخل الوحيد إلى الفيلم. الممثّل هو أيضاً المدخل إلى الحكاية والصناعة والعالم المحيط بها. لمَ لا؟ 

سيلفيا كريستل على غلاف العدد الأول.

في سنوات مجدها، أي منتصف الثمانينات، حين وصلت مبيعاتها إلى نحو نصف مليون عدد، كانت المجلّة تحتوي على مقابلات مطوّلة، تحقيقات، ملفّات خاصة، ومقالات نقدية ذات قيمة. تابعت السينمات كلها غرباً وشرقاً، جنوباً وشمالاً، لتمنح قراءها فرصة الاطلاع على السينما، من دون أن تتخلّى عن سهولة الوصول التي ميّزت هويتها. هذا كلّه حوّلها إلى ظاهرة في عالم الصحافة المكتوبة.

داخل معرض معهد لوميير في ليون المستمر إلى 29 الجاري، تتحوّل غلف "بروميير" المنتقاة بعناية، إلى معرض فوتوغرافي يستعيد خمسين عاماً من تاريخ السينما، ومن تاريخ الصورة التي ساهمت في صناعة نجومها. فمن سيلفيا كريستل، صاحبة غلاف العدد الأول، إلى زندايا في ربيع 2026، تتوالى وجوه وأسماء تختصر تحوّلات الذوق والنجومية، كاشفةً في الوقت نفسه عن إبداعات المصوّرين الذين منحوا هذه الغلف قيمتها الجمالية، وجعلوا بعضها عالقاً في الذاكرة.

العدد الأخير من ”بروميير“ - شهر تشرين الثاني.

بالنسبة إلى مَن "أدمن" شراء المجلّة في الثمانينات، تثير هذه الصور ذكريات مراحل متباعدة، كانت السينما خلالها تحتل مساحة أساسية من حياته. لكنها تستعيد أيضاً مسيرة صحافية أدركت منذ بداياتها أن الثقافة السينمائية لا تقوم على النقد وحده، وأن للصورة والفضول ومتعة الاكتشاف دوراً لا يقل أهمية في تقريب السينما من جمهور واسع. ولعل هذا المزيج هو أحد أسرار وصول "بروميير" إلى عامها الخمسين.

عندما صدر العدد الأول في تشرين الثاني 1976، لم يكن في نيّة مؤسّسيها إضافة مجلّة سينمائية أخرى إلى سوق مكتظة بالمطبوعات المتخصّصة. قام المشروع على فكرة مختلفة: مخاطبة جمهور واسع، من دون اشتراط امتلاك أدوات نقدية أو معرفة مسبقة بتاريخ السينما. لم يأتِ هذا التوجّه من فراغ. كان القائمون على المشروع قد خاضوا تجربة الصحافة الجماهيرية من خلال مجلّة "أونز" الرياضية، المتخصّصة في كرة القدم، ورأوا أن السينما تستحق مطبوعة تعتمد بدورها على الصورة والأخبار والمقابلات، وتتمتّع بإخراج فنّي يخاطب العين. حمل العدد الأول عنوان "بروميير، مجلّة السينما الملوّنة"، وصُمِّم على عجل، خلال أقل من ثلاثة أسابيع. حتى اختيار الشخصية التي ظهرت على الغلاف حُسِم باستطلاع داخلي بين العاملين في دار النشر، وتنافست عليه كاترين دونوف وسيلفيا كريستل، قبل أن تفوز الأخيرة.

ألان دولون في مقابلة مع ”بروميير“.

جان بيار فريمبوا، هو الذي عثر على الاسم أثناء تصفّحه قاموساً سينمائياً. بدا مناسباً لمجلّة تريد أن تكون حاضرة في حياة القارئ. في العدد الرابع، الصادر في شباط 1977، ظهر روبرت ردفورد على الغلاف، في إشارة مبكرة إلى أن المجلّة لن تحصر اهتمامها في السينما الفرنسية، ولن تتعامل مع السينما الأميركية باعتبارها نقيضاً للسينما ذات الطموح الفنّي. في المقابل، تبيّنت لدى "بروميير" رغبة واضحة في رصد جيل فرنسي جديد من الممثّلين، بدأ يفرض حضوره على الشاشة. ظهر باتريك دووير على الغلاف في كانون الثاني 1978، ليصبح أحد الوجوه المرتبطة بهوية المجلّة في سنواتها الأولى. كان دووير يجسّد نموذجاً لممثّل يجمع بين الشعبية والجرأة والاختيارات غير المألوفة. تبعته إيزابيل أوبير، إيزابيل أدجاني، وميو ميو، إلى جانب أسماء أخرى كانت تتقدّم إلى واجهة السينما الفرنسية. انشغلت "بروميير" بهذه التحوّلات، وساهمت في تعريف الجمهور بممثّليها. هذا الاهتمام بالممثّلين لم يكن محض خيار تسويقي. يرى مؤرّخ السينما رينيه بريدال أن المجلّة طوّرت تصوراً خاصاً للفنّ السابع، تمر فيه السينما كلّها عبر الممثّلين. كان الممثّل، بشخصيته وخياراته ومسيرته، موضوعاً قائماً في ذاته.

في آذار 1979، خُصِّص العدد السادس والعشرون لمقابلة مع جان بول بلموندو، في مناسبة عودته إلى الشاشة في "شرطي ومحتال" لجورج لوتنر، بعد غياب تجاوز السنة. تحدّث بلموندو مع مارك إسبوزيتو عن مسيرته ونظام النجومية، وحصل القراء مع العدد على ملصق له قابل للفصل. كانت هذه التفاصيل جزءاً من العلاقة التي أرادت المجلّة تعميقها مع جمهورها، وهي لا تقتصر على قراءة المقالات، بل تشمل اقتناء الصور وملصقات الأفلام.

أخذت "بروميير" على عاتقها نقل القراء إلى مواقع التصوير، وكشف جوانب من صناعة الأفلام لا تظهر على الشاشة. هذا الجانب ميّزها عن المجلاّت التي تكتفي بنشر الأخبار والصور الترويجية. ويقول جان بيار لافوانيا، الذي تولّى رئاسة التحرير بين عامي 1984 و1987، إن قوّة المجلّة في تلك المرحلة تعود إلى كونها ثمرة عمل مجموعة من الأصدقاء، وهذا ما كان يستشعره القارئ وهو يقلّب صفحاتها. الطابع الجماعي مدّ المجلّة بالحيوية، والتوازن الذي حافظت عليه بين المتعة الصحافية والاهتمام الفعلي بالأفلام.

شهدت أواخر الثمانينات تعاظماً في حضور النجوم الأميركيين. ظهر جاك نيكلسون على الغلاف، كما بدأت غلف المهرجانات، ولا سيما كانّ، تتحوّل إلى مساحة للتجريب البصري. مع دخول التسعينات، واصلت "بروميير" أداء دورها في تقديم نجوم جدد. ساهمت في مواكبة صعود جوليا روبرتس بعد "امرأة جميلة"، ثم احتفت بإيمانويل بيار كإحدى نجمات الجيل الجديد. وأثار غلاف إريك كانتونا، الذي صوّره ريتشارد أوجار مع وشم متخيّل على وجهه مستوحى من فيلم ”محاربون ذات يوم" للي تاماهوري، اهتماماً تجاوز الصحافة السينمائية، وحصل على جائزة أفضل غلاف، قبل أن تعيد مجلات أخرى، من بينها "فوغ"، استخدام فكرته. كما شهد تخصيص غلاف لستيفن سبيلبرغ، التأكيد أن المخرجين باتوا يحظون بمكانة تضاهي مكانة الممثّلين في تصوّر المجلة للنجومية السينمائية.

بيورك تطل على أحد الغلف المبتكرة في مطلع الألفية

في نهاية التسعينات، دخلت "بروميير" مرحلة جديدة على المستوى البصري، مع ابتعاد غلفها تدريجاً عن الصورة الترويجية المباشرة، واعتمادها تصميماً يشتغل على الفكرة والإضاءة والتكوين. برز هذا التوجّه في العدد الصادر في كانون الأول 1999، الذي عكس تحوّلاً في الإخراج الفنّي، مع الاستعانة بمقاربات فوتوغرافية مستقلّة عن المواد الدعائية للأفلام. كذلك واصلت المجلّة منح مساحة لأعمال يصعب تصنيفها ضمن السينما الجماهيرية وحدها، كما في مقابلة بيورك عام 2000، في مناسبة اطلاق "راقص في الظلام" للارس فون ترير، ثم احتفائها بـ"قدر أميلي بولان الاستثنائي"، الذي تحوّل من فيلم لم يحظَ بمكانة في اختيارات كانّ إلى ظاهرة جماهيرية تجاوزت ثمانية ملايين تذكرة في فرنسا.

حملت الألفية الجديدة معها تحولاً آخر: أخذت غلف المجلّة تبتعد عن التركيز الحصري على الممثّل، لتصبح الأفلام نفسها الموضوع، كما حدث مع "رجال بالسواد 2" عام 2002. وتزامن ذلك مع صعود أفلام الموازنات الضخمة والسلاسل السينمائية، من "اقتل بيل" إلى "حرب النجوم"، وصولاً إلى أفلام التحريك.

توم كروز الفنّان الأكثر حضوراً على غلف المجلّة

هوية المجلّة التحريرية والبصرية كان لا بدّ أن تتغيّر مع تعاقب رؤساء التحرير. ومن المحطات اللافتة تجربة الأعداد التي تولّى فيها نجوم من السينما الفرنسية رئاسة التحرير، مثل جمال دبوز، جاد المليح، كاترين دونوف، إيزابيل أوبير، وفنسان كاسيل. مشاركتهم شملت اختيار المقابلات والملفّات والمواضيع. دونوف، مثلاً، طلبت إلغاء نظام تقييم الأفلام بالنجوم في الصفحات النقدية، فيما اختار المليح تخصيص ملف لباستر كيتون. كانت هذه التجربة محاولة لإدخال أصوات سينمائية من داخل الصناعة إلى النقاش الصحافي حولها.

في السنوات اللاحقة، تابعت "بروميير" التحوّلات التي طرأت على مفهوم النجومية نفسه، من صعود روبرت باتينسون التي صنعتها له سلسلة "توايلايت"، إلى الحضور المتزايد للمسلسلات والمنصّات، وصولاً إلى نجوم مثل زندايا الذين تجاوزت شهرتهم حدود الشاشة. كما عادت المجلة إلى نجوم ارتبطوا بتاريخها، مثل كيانو ريفز وتوم كروز، والأخير سجّل إثنتي عشرة إطلالة على غلفها، وهو الرقم الأعلى لممثّل في تاريخها.

لكن، مع انتشار الإنترنت، تبدّلت شروط العمل الصحافي وعادات القراءة. صار الخبر متاحاً على الفور، والمقابلات والصور والمراجعات تنتشر على المواقع والمنصّات، فيما أصبح القارئ قادراً على الوصول إلى معلومات كانت المجلاّت تحتكرها أو تتيحها بعد أسابيع. لم تستطع "بروميير" الإفلات من هذا التحوّل، على الرغم من محاولاتها المتكررة لتجديد شكلها ومضمونها، وانتقالها بين ملاّك مختلفين. في السنوات الأخيرة، تراجعت مبيعاتها إلى نحو 40 ألف نسخة شهرياً عبر العالم، في مؤشّر واضح إلى الصعوبات التي تواجهها الصحافة المطبوعة أمام منافسها الرقمي. لكن ينبغي التذكير ان مجلاّت كثيرة ظهرت في فرنسا ثم اختفت. بعضها عاش عقداً أو عقدين، قبل أن يخرج من المشهد. أما "بروميير" فاستطاعت بلوغ عامها الخمسين، بعدما أعادت النظر في هويتها أكثر من مرة، وواكبت تبدّلات الصناعة والجمهور ووسائل النشر. وهنا تحضرني عبارة تانكريدي في "الفهد": "يجب أن يتغيّر كلّ شيء كي يبقى كلّ شيء على حاله”.