في عام 1972 سمع الجمهور صوتًا حنونًا دافئًا يغني "حلوة يا دنيا" في حفلات رأس السنة، فظنها أغنية جديدة للعندليب الأسمر عبد الحليم حافظ ثم تبيّن أنها لمطرب جديد شاب اسمه هاني شاكر بالكاد يبلغ العشرين من عمره.

اعتبر هاني شاكر حينها سلاحًا يهدد به الموسيقار محمد الموجي عرش عبد الحليم نتيجة خلافات فنية وشخصية معه. 

هاني شاكر "وريث" عبد الحليم حافظ؟

منذ مطلع السبعينيات تواترت الأخبار عن آلام عبد الحليم وسفره للعلاج فبحثت أطراف عدة عن ورثة له، قريبة منه في طبقة الصوت ونوعية الموسيقى والكلمات. شملت هذه المحاولات أسماء مثل محمد ثروت وعماد عبد الحليم الذي تبناه العندليب بنفسه ومنحه اسمه.

في تلك الفترة رحل الكبار مثل فريد الأطرش وأم كلثوم، وتغير المزاج العام نفسه بعد حرب أكتوبر، وانتشرت تجارب غنائية خارج الإطار الرسمي أشهرها أحمد عدوية، وتجارب ثورية مضادة مثل نجم والشيخ إمام، وشبابية متمردة مثل محمد منير وفرق الأصدقاء والمصريين.

هاني شاكر مع عبد الحليم حافظ. (مواقع التواصل)

كل هذه التحولات لم تمنع هاني شاكر من الاستمرار في القالب الرومانسي و"الحليمي" والاستثمار فيه حتى آخر نفسه، تعاون مع شركاء حليم أنفسهم، وهو ما ظهر في ألبومات مهمة وناجحة منها "كدا برضه يا قمر" لحن خالد الأمير و"يا ريتك معايا" لحن محمد سلطان، وكذلك تقديمه سريعًا كنجم سينمائي في أفلام غنائية واستعراضية منها: "عندما يغني الحب" (1973)، بمشاركة ثلاثة من أبرز ملحني عبد الحليم هم الموجي وبليغ حمدي ومنير مراد، وفيلم "عايشين للحب" (1974) ولحنه بالكامل بليغ حمدي الذي قدم له مجموعة أغنيات ناجحة مثل: "هو اللي اختار" و"أيام بتدور" و"لما يغني الحب"، ثم فيلم "هذا أحبه وهذا أريده" (1975) وكتبه مرسي جميل عزيز أحد شعراء عبد الحليم، لكن المفارقة أن الألحان والموسيقى كانت للموسيقار إلياس الرحباني.

منذ أن كان في العشرين وثمة سعي حثيث لتوريث هاني شاكر عرش عبد الحليم في السينما والحفلات والأغاني الرومانسية. أو بتعبير أدق كان آخر محاولة مصرية لإنتاج مطرب رومانسي يكون امتدادًا لعبد الوهاب وفوزي وفريد الأطرش وعبد الحليم.

ربما كان هاني حلمًا ملحًا تبنته والدته التي شجعته للعزف على البيانو، ودراسة الموسيقى، حتى نال فرصة مهمة في تجسيد دور سيد درويش وهو مراهق في فيلم "سيد درويش" عام 1966.

هاني شاكر وميراث الآباء

تجربة شاكر امتدت لستين عامًا وربطته منذ البداية بالأب الروحي للموسيقى المصرية أي سيد درويش وعبد الوهاب، وصولًا إلى حليم والسير على خطاه أيضًا في دراسة الموسيقى والتخصص فيها.

هاني ابن المدينة وابن أبوين موظفين، لكنه لا يمتلك برغم جمال صوته، ما يكفي ليصبح أسطورة بديلة، فهو ليس طفلًا قرويًا يتيمًا مثل عبد الحليم، ولا يوجد ذلك الشقاء المثير للتعاطف، لأنه شاب وسيم مهذب لم يعرف المعاناة، ونال مبكرًا فرصًا عظيمة. كذلك لم تصاحب ظهوره ثورة تستدعي صوته كما حدث مع عبد الحليم وثورة يوليو. حتى أفلامه القليلة التي قدمها ذهبت إلى النسيان عكس أفلام حليم.

الأهم من ذلك أن هاني منذ البداية كان واعيًا ألا يُستعمل ضد أسطورة العندليب، فسعى بأسلوبه المهذب إلى التقرب منه ونيل بركته والاعتراف الدائم بكافة آبائه، كأنه أراد وراثة شرعية  للغناء الرومانسي بعيدًا عن معارك الصحافة وغبارها.

أدى عشرات الأغاني لأساتذته مثل عبد الوهاب وبالطبع لعبد الحليم، ولعل أشهرها أغنية "من غير ليه" التي كانت مخصصة للعندليب لكنه رحل قبل أدائها، واستأذن ملحنها الموسيقار عبد الوهاب في تقديمها وحقق نجاحًا كبيرًا، وقبلها أصدر ألبومًا حليميًا كاملًا بعنوان "نعم يا حبيبي".

الفنان الراحل هاني شاكر.

لم يتمتع مثل حليم بالعيش في عصر الحروب التي أنتجت أغنيات لا تُنسى مثل "عدى النهار" و"احلف بسماها وترابها"، إلا أنه ظل حريصًا على علاقة وطيدة مع المؤسسات وتقديم نفسه كمطرب رسمي وصاحب أغنيات وطنية مثل دويتو "بلدي" مع محمد ثروت، و"إيد وحدة" و"صوت الشهيد"، وكلها لم تكن كافية لمنافسة تجربة حليم الوطنية والثورية.

تجلى وعي شاكر بذاته كصوت رسمي في معاركه الإعلامية مع أغاني المهرجانات ومطربيها مثل حمو بيكا، ودفاعه عن القيم والتقاليد خلال توليه منصب نقيب الموسيقيين لدورتين عامي 2015 و 2019.

ثورة ومنافسة صعبة

لم يستمتع هاني طويلًا بوراثة العندليب مع ظهور أجيال مهمة منافسة مثل: علي الحجار ومحمد منير وعمرو فتحي، وفي الثمانينيات لحق بهم عمرو دياب وحميد الشاعري، وبدا أن هناك ثورة في شكل الأغنية وإيقاعها، ولم يكن هاني مستعدًا للخروج بشكل كامل من عباءته الرومانسية فاستمر على التقاليد ذاتها. حتى مع تمرد مطربين مثل محمد منير على ارتداء البدلة الرسمية والظهور بقمصان وبنطلونات شبابية، والتنطيط على المسرح وبين الجمهور، لم يفعل هاني شيئًا من ذلك.
استمر في مساره العاطفي وأصدر قرابة ثلاثين ألبومًا قلّما تمرد فيها على النمط الذي اشتهر  به في أغنيات مثل: حكاية كل عاشق، الحب مالوش كبير، تخسري، جرحي أنا، ولا كان بأمري، طب ليه ما نحلمش.

في الوقت نفسه ظل واعيًا بتغيرات السوق وحاول مجاراة ظاهرة الفيديو كليب، فقدم الأغاني المصورة الناجحة مثل: علي الضحكاية، قلبي مالو، غلطة، نسيانك صعب أكيد، ويا ريتني.

حافظ على تجربة ممتدة تناهز ستين عامًا، تشبه شخصيته قبل أي شيء آخر، وجدد فيها وإن في إطار محدود، وظل حاضرًا برغم منافسة أصوات رومانسية مهمة مثل كاظم الساهر الذي احتمى بقصائد نزار قباني ونال لقب "قيصر الغناء العربي".

أما هاني فارتبط بلقب "أمير الغناء العربي" الذي يشبه أسلوبه الراقي المهذب وبعده عن القيل والقال، واحتفاظه بصورة الشاب الوسيم الذي يتحدى علامات الزمن والشيخوخة حتى وهو يخطو نحو السبعين.

ظل حاضرًا أيضًا في المهرجانات العربية والرسمية مثل الجنادرية في السعودية، ومكرمًا من دول عربية مختلفه، منها وسام من ملك المغرب، وتكريم إنجاز العمر من مهرجان الزمن الجميل في لبنان.

برغم ابتسامته الدائمة وصورته الرومانسية التي حافظ عليها لعقود طويلة إلا أن هاني شاكر عاش أحزانه الخاصة والقاسية بدءًا من الرحيل المبكر لأبيه، ثم فقد والدته عام 2009  وبعدها بعامين خسر ابنته دينا في ريعان شبابها إثر صراع مع السرطان تاركة طفلين توأم، قبل أن يخوض هو نفسه محنة المرض لأربع سنوات. كأن القدر آثر أن يربطه أيضًا بعبد الحليم في مآسي اليتم والفقد والمرض.