برز فيلم "سوبر ماريو غالاكسي" (The Super Mario Galaxy Movie) في الأسابيع الثلاثة الأخيرة كأحد أكثر نجاحات عام 2026 تناقضاً. غير أنّ العمل الذي اكتسح شباك التذاكر عالمياً، قابله استقبال نقدي فاتر على نحوٍ لافت. الفيلم، وهو الجزء التالي من الظاهرة العالمية التي قُدّمت عام 2023، سرعان ما فرض هيمنته، مقترباً خلال أسابيع من عتبة 750 مليون دولار عالمياً، ومُرسِّخاً موقعه كأعلى الأفلام إيراداً في العالم حتى الآن.

رغم تحوّله إلى أكبر فيلم في عام 2026 حتى الآن (تفوّق على فيلم رايان غوسلينغ "مشروع هيل ماري" - Project Hail Mary)، حصل الفيلم الجديد على نسبة 43 في المئة فقط على موقع "Rotten Tomatoes" المتخصص في تقييم الأفلام. هذا التناقض، المصحوب بموجة نقدٍ سلبيّة، دفع بمصمم شخصية "ماريو" وعملاق شركة "نينتندو" الياباني شيغيرو مياموتو إلى التعبير عن دهشته من حدّة الاستقبال النقدي لفيلم "سوبر ماريو"، الذي حقق إيرادات عالمية بلغت 753 مليون دولار. ووفقاً لما أورده موقع "IGN"، نقلاً عن "Nintendo Dream Web" المتخصص، وصف مياموتو ردود الفعل النقدية بأنها "أقسى من سابقاتها" و"غريبة"، بالنظر إلى النجاح الذي حقّقه الفيلم في شباك التذاكر.

مشهد من فيلم “سوبر ماريو غالاكسي“. (IMDb)

كسر مياموتو صمته أخيراً إزاء موجة الانتقادات التي أحاطت "سوبر ماريو غالاكسي"، وجاء ردّه أقرب إلى الدهشة منه إلى الدفاع أو الاعتذار. وإذ وصف الاستقبال النقدي بأنه "محيّر"، كشف ضمناً عن تصدّع أعمق، ليس فقط بين النقّاد والجمهور، بل بين طريقتين مختلفتين جذرياً في فهم ما يفترض أن يكون عليه "ماريو" بصفته شخصية ثقافية.

انقسام حول فيلم "سوبر ماريو"
على الورق، يُعدّ الفيلم نجاحاً باهراً؛ إذ يهيمن على شباك التذاكر العالمي، متفوّقاً على معظم الإصدارات المعاصرة. غير أنّه على المستوى النقدي، واجه صعوبةً واضحة، إذ تحوم تقييماته حول عتبة 40%، فيما تتكرر المآخذ ذاتها في المراجعات، والتي تركّز على السرد الضعيف، والاعتماد المفرط على أحداث وتفاصيل من الفيلم السابق، والشعور الطاغي بأنّ الاستعراض يتقدّم على الجوهر.

مشهد من فيلم “سوبر ماريو غالاكسي“. (IMDb)

ارتكزت مسيرة مياموتو على فلسفةٍ تُعلي من شأن اللعب على حساب السرد. فمنذ البدايات الأولى لـ"Super Mario Bros". وصولاً إلى فيلم "سوبر ماريو"، قامت منطقية التصميم لديه على المتعة الحدسية، والخيال المكاني، وأناقة الميكانيك، أكثر مما قامت على الحكاية التقليدية. ومن هذا المنظور، قد تبدو الانتقادات التي تتهم الفيلم بغياب العمق السردي، في نظره، في غير محلّها من الأساس. "ماريو" لم يولد في السينما أصلاً؛ لقد صُمّم من أجل التفاعل، لا من أجل التأمّل الداخلي.

ما يجعل هذه الحالة لافتة على نحوٍ خاص هو حجم الفجوة بين الطرفين. فقد وصف النقّاد الفيلم بأنه "مُثقَل"، و"سطحي"، و"أقرب إلى مُنتجٍ تجاري منه إلى عمل سينمائي"، مشيرين إلى اعتماده الكثيف على المفاجآت والإيقاع المحموم.  ويرى النقّاد أيضاً في الفيلم "خدمة للمعجبين" (fan service)، بينما يختبره الجمهور بوصفه استمرارية لشخصية ثقافية من جيل الألفية.

"سوبر ماريو" واقتصاديات النجاح
لا يمكن فصل النجاح التجاري لفيلم "سوبر ماريو" عن قوة ملكيته الفكرية. فـ"ماريو" يُعدّ أحد الرموز النادرة التي تربط بسلاسة بين أجيال متعددة: جيل الألفية الذين نشأوا مع الألعاب الأولى، وجيل "زد" الذي أعاد اكتشافه عبر أجهزة الألعاب المنزلية، وجيل "ألفا" الذي يلتقيه اليوم من خلال السينما ومنصّات البث.

مشهد من فيلم “سوبر ماريو غالاكسي“. (IMDb)

يوظّف الفيلم هذه الاستمرارية، محوّلاً الحنين إلى محرّك اقتصادي قابل للتوسّع. وحتى أشدّ النقّاد قسوة يقرّون أنه مرشّح للاقتراب من عتبة المليار دولار عالمياً أو تجاوزها. وقد أشار بعض المطلعين في الصناعة إلى عاملٍ أساسي آخر: المشاركة المباشرة لمياموتو. فقد وصف الرئيس التنفيذي لشركة "إيلومينيشن" المنتجة كريس ميليداندرى، العمل معه بأنه أشبه بالحصول على "وصفةٍ سرّية"، في إشارة إلى أنّ الأصالة، مهما بدا تعريفها فضفاضاً، تظلّ في صميم جاذبية العلامة.

في المحصلة، قد ينبع التوتر المحيط بالفيلم من طبيعته الهجينة. فهو ليس فيلماً بالمعنى التقليدي الكامل، ولا هو امتدادٌ خالص للعبة فيديو. بل يوجد في مساحة انتقالية تتصادم فيها توقّعات السينما مع إرث التفاعل. يحكم النقّاد عليه بصفته فيلماً، فيجدونه ناقصاً. ويختبره الجمهور بصفته "ماريو"، فيجدونه مُرضياً.