زفّت باحثة إيطالية بشرى لعشاق الفن، الأربعاء، قائلةً إنّ عبقري النهضة مايكل أنجلو لم يحرق أعماله كما ساد الاعتقاد طويلاً، بل أوعز إلى تلاميذه بإخفاء فيض من كنوزه الفنية داخل غرفة سرية، صوناً لها من عوادي الزمن وحفاظاً عليها للأجيال القادمة.

لطالما حاجج مؤرخ الفن الشهير جورجيو فازاري بأنّ العبقري الإيطالي أضرم النار في عدد هائل من رسوماته ومسوداته قبيل رحيله في روما عام 1564. غير أنّ الباحثة فالنتينا ساليرنو تدحض هذه الرواية، مؤكّدةً عثورها على وثائق أرشيفية لم تُنشر من قبل، تكشف عن "مؤامرة" ذكية لتهريب أعماله وحفظها في ملاذ آمن.

تمثال “المسيح المخلص“ المنسوب أخيراً لمايكل أنجلو. (أ ف ب)

وفي تصريحات لوكالة "فرانس برس" على هامش مؤتمر صحفي في روما، قالت ساليرنو: "تتحدّث إحدى الوثائق الثلاث التي نبشتُها من الأرشيف عن غرفة احتفظ بها طلاب مدرسة مايكل أنجلو  يمكن تتبّع أصولها لتصل إلى الفنان نفسه". وأضافت موصفةً دقّة التحصين: "ثمة مقتنيات ثمينة مخبأة داخل هذه الغرفة، محكمة الإغلاق بنظام معقّد من المفاتيح المتعدّدة، بحيث لا يمكن لأيّ فرد ولوجها من دون إذن البقية".

خطة "هوسية" لوراثة الفن
بدأت خيوط هذا الكشف حين كانت ساليرنو تعكف على تأليف كتاب عن مايكل أنجلو، لتعثر على وثيقة تثبت انضمامه عام 1550 إلى "أخوية المصلوب الأقدس"، وهي الجماعة التي ضمت أيضاً تلاميذه في سنواته الأخيرة. وعلى مدار عقد من البحث المضني، تتبّعت الباحثة مسار الوثائق بين أروقة الفاتيكان وإيطاليا وعدّة مدن أوروبية، من بينها باريس.

مبنى بلدية مونتيفيديو مع نسخة طبق الأصل لتمثال “داود“ لمايكل أنجلو. (أ ف ب)

تصف ساليرنو ما جرى بأنّه "خطة هوسية" وضعها مايكل أنجلو بنفسه، تهدف إلى إخفاء أعماله "لأنها لو ظهرت، لآلت ملكيتها إلى ابن شقيق كان يبغضه". وأوضحت أنّ الغاية السامية كانت "توريث أحفاده الفقراء والمستضعفين من غير النبلاء مادةً تمكّنهم من مواصلة الدراسة، لنقل فنّه إلى الأجيال المقبلة". وأشارت إلى أنّ المشاركين في هذه الخطة هم من أسّسوا لاحقاً "أكاديمية سان لوكا" الشهيرة في القرن السادس عشر، والتي لا تزال قائمة حتى يومنا هذا.

وترجّح ساليرنو أن تكون هذه الغرفة السرّية، المصمّمة لحماية إبداعات الفنان، قابعة في مكان ما داخل كاتدرائية القديس بطرس (San Pietro in Vincoli) وسط روما.

تمثال المسيح: هل كُشف النقاب عن أثر مفقود؟
لم يتوقّف كشف ساليرنو عند الغرفة السرية، بل عثرت أيضاً على إشارات لتمثال نصفي في كنيسة "سانت أنييزي" بروما، يُنسب حالياً لفنان مجهول. وقد وجدت وثائق تؤكّد نسبة هذا التمثال المصنوع من الرخام الأبيض لـ "المسيح المخلص" إلى مايكل أنجلو عبر القرون.

أظهرت الأبحاث أن مايكل أنجلو قد نحت التمثال النصفي المنسوب لفنان مجهول. (أ ف ب)

يبدو أنّ الأثر قد اختفى من السجلات الرسمية في ثلاثينيات القرن العشرين، ليعاود الظهور في الثمانينيات منسوباً إلى فنان مغمور، قبل أن تقرّر سلطات الآثار الإيطالية لاحقاً اعتباره عملاً لنحات غير معروف. إلا أنّ ساليرنو تجزم بأصالة نسبه لمايكل أنجلو، ليس استناداً إلى الوثائق فحسب، بل لوجود "شبه مذهل" بين ملامح التمثال وتوماسو دي كافالييري، النبيل الشاب الذي فُتن به ميكيل أنجلو وهو في الخمسينيات من عمره.

وعلى الرغم من أنّ أبحاث ساليرنو لم تخضع بعد لمراجعة الأقران، إلا أنّ مكانتها كعضو في لجنة الفاتيكان للاحتفالات بالذكرى الـ 550 لميلاد مايكل أنجلو تضفي ثقلاً كبيراً على هذه الادعاءات التي قد تُعيد كتابة فصول من تاريخ الفن.