كصيّادٍ، يرمي دافيد داوود شباكه في زمنٍ انقضى، يغوص في بحر الذاكرة، عائداً محمّلاً موضوعاتٍ وأحلاماً وصوراً يُلقي بها أمامنا، علّه يوقظ فينا رغبةَ التذكّر.

هذا حاملُ الماء، وتلك المرأةُ ذاتُ الفستان الأحمر، والفارسُ عند باب المدينة، وأحياءٌ تتخلّلها زوايا لحدائق بيروتيّة، وسواها. قواربُ مترنّحة، وبائعةُ برتقال، ومحتفلون ومنقّبون عن الأصداف يتحرّكون كوميضٍ خاطف. تتداعى مشاهدُ أزهارِ الليلك مع المائدة والهرّ، مع المسافرين والحقول الشاسعة وشجرة الحياة.

من أعمال دافيد داوود.

قد نوافق على أنّ الفنان يسعى إلى الالتفات إلى الماضي بوصفه عودةً إلى بساطةٍ ما، أو احتفاءً بالعاطفة والخيال. فهو يختار موضوعاتٍ متوقَّعة، ويعالجها بأسلوبٍ تخييلي، على نحوٍ يذكّر بالرسّامين الرومانسيين وحنينهم إلى الأزمنة الغابرة. تحيلنا لوحة "ملتقطو الأصداف" فوراً على جان فرنسوا مييه ولوحته التي تُظهِر ثلاث عاملات في سهل الحصاد، المنجَزة سنة 1857.

غير أنّ من يظنّ أنّ الجمال والاحتفال بالحياة، إلى جانب الذكريات، هو ما يرمي إليه الفنان داوود في معرضه الحالي، يقع في وَهْمٍ. فالأجدر مقاربة الأعمال الفنية من زاوية الأسلوب، بوصفه حقلاً يختزن قدراً كبيراً من التمرّد. يمعن الفنان في ضربات الفرشاة، شبه اللاواعية، كأنّه يوجّه رسالةً بنبرةٍ حادّة. تُظهر لوحة "المسافرون" كيف يقذف الفنان الخطوط السود على عجل، فيرسم بها القامات والحصان وغصون الشجر. إنّها خطوطٌ سوداء، بمثابة تهديدٍ بصري، تعبّر عن عدم تعاطفٍ مع كلّ ما يمتّ إلى "الأناقة" بصلة.

من أعمال دافيد داوود.

في لوحتَي "استراحة المحارب" و"الفارس الآتي إلى المدينة"، لا يُولي الفنان دافيد داوود اهتماماً بالصورة كوصف، بل يذهب بعيداً في عنفٍ متعمَّد وانفعالٍ حاد. نعاين اللون وهو يُرهق التأليف، ويستولي على الشكل بقسوةٍ وتشويهٍ ظاهرين.

يبدو أنّ الفنان لا يرغب في حصر ممارسته ضمن موضوعٍ واحد؛ إذ يتّخذ مساره اتجاهاً أفقياً متعدّد الموضوعات، يقابله محورٌ عمودي تهيمن عليه هواجس التدمير. إنّها يوتوبيا مُستعادة على مستوى الرؤية، ومعنى يتكثّف بوصفه حدثاً آنيّاً.

من أعمال دافيد داوود.

في التخطيط والتلوين، ينقر الفنان لوحاتٍ "مشهديّة" عبر تدافعٍ حركيٍّ تُمنَح فيه الأولويّة القصوى للفعل. يصبح الفعل أسبق من الحكاية، ويغدو طمس اللوحة أو تهديدها تجربةً ومجازفة، يُترَك خلالها المشاهد وحيداً أمام لغز ما يطفو على السطح.