بدأ المكسيكي ميشال فرنكو في إنجاز الأفلام في عمر مبكر نسبياً. كان في الثلاثين عندما قدّم عمله الأول في مهرجان كانّ. مر عقد ونصف العقد، وصار اسماً بارزاً في عالم السينما يدير ممثّلين وممثّلات من طراز تيم روث وجسيكا تشاستاين، والأخيرة يسميها "صديقتي"، وهي بطلة فيلميه الأخيرين. فبعدما كانت في "ذاكرة" (2023)، أول تعاونهما معاً، أمّا عزباء تحاول الخروج من الادمان قبل ان يخفق قلبها لرجل يعاني من خلل نفسي، ها انها تضطلع في جديده "أحلام"، المعروض داخل مسابقة الدورة الخامسة والسبعين من مهرجان برلين السينمائي (13 - 23 شباط)، دور سيدة ثرية من سان فرنسيسكو تقيم علاقة مع شاب مكسيكي يصغرها سناً، يطمح إلى ان يصبح راقص باليه معروفاً. تأتي العلاقة على قاعدة تبادل الخدمات. فهي تتلذّذ بجسده وتكفر عن ذنوبها بصفتها إمرأة ثرية بيضاء ذات امتيازات، وهو يفيد منها للوصول. أو على الأقل هكذا تبدو الأشياء من النظرة الأولى، لكنها، في طبيعة الحال، تحمل مجالاً أعمق للقراءة، ولو ان المعالجة غير مكتملة والنظرة غير ناضجة.

راقص الباليه أيزك هرنانديس في ”أحلام“.

الفيلم اذاً عن جنيفر (تشاستاين)، التي تربطها علاقة بفرناندو (راقص الباليه أيزك هرنانديس) الذي سيتسلل ذات يوم إلى الولايات المتحدة لملاقاتها، بعدما التقاها في المرة الأولى في المكسيك حيث نشأت بينهما هذه العلاقة. جنيفر ابنة رجل أعمال له مساهمات في مشاريع ثقافية وفنية. لن نعرف الكثير عن هذا العالم الذي يقتصر على شذرات ملقاة في أماكن متفرقة لصناعة إيحاء على طريقة الأفلام المتوسطة الموازنة. لكن، نرى بوضوح ان حياتها محوطة بالفخامة، محصورة في بيئة هادئة خالية من الزخارف، ممّا يعكس أسلوبها التقليلي في العيش. لديها طموح لإنشاء مدرسة رقص في المكسيك، وهو ما جعل طموحاتها تتقاطع مع طموحات فرناندو، إذ دعمت حلمه وساعدته في شق طريقه نحو الشهرة. لكن أحلام فرناندو لا تقف عند الدعم الذي حصل عليه، فهو يسعى لأن يصبح نجماً في الولايات المتحدة، رافضاً الاكتفاء بالنجاح في بلده الأم. يتطلع إلى المجد في أميركا، وهو ما يخلق توتراً بين طموحاته وعلاقته بجنيفر. سيكتشف فرناندو مع الوقت انه موهوم تماماً.

تشاستاين وهي محاصرة بالمعجبين والمعجبات.

منذ وصوله إلى سان فرنسيسكو، بعد عبور طريق الهجرة غير الشرعية بنجاح، يتسلل إلى منزلها بأريحية عجيبة، ومن ثم عند وصولها نراهما يمارسان الحبّ معاً، في مشاهد مشبّعة بإيروسية ترسخ ملامح الفيلم. لكن هذه العلاقة العاطفية ليست هدفاً في ذاته عند المخرج، اذ يريد منها ان تخدم خطابه، كونها تفتح باباً على قضايا أعمق تتعلّق بالتملّك والسيطرة، مستلهماً تعقيدات العلاقة بين الولايات المتحدة والمكسيك؛ علاقة قوة وسطوة تتجاوز الحبّ والانجذاب الجسدي والدعم المالي ويسارية المؤتمنين على صناعة التيارات الفنية الحديثة. إنها علاقة مشحونة بتناقضات السيطرة والخضوع، حتى وإن ظهرت في إطار من العاطفة والمساعدة. وعليه، يتناول الفيلم نقداً خفياً لعالم الفنّ ومصدر التمويل. هذا الخطاب النقدي يبقى في خلفية الأحداث، لا يزعج ولا يلقي بظلاله على أي شيء، لكنه حاضر. يتعامل معه فرنكو بحذر وانضباط.

تشاستاين خلال المؤتمر الصحافي في برلين.

تضطلع تشاستاين بدور محوري في الفيلم، إذ تمثّل نقطة التقاطع لكلّ التناقضات التي أراد فرنكو الإضاءة عليها. هي تتعامل مع الأشياء ببرودة وهدوء يعبّران عن الطبقة التي تنتمي اليها ويأتي ذلك من ثقتها بقدراتها. صحيح تحبّ الآخر لكن بشروطها هي. يقول عنها فرنكو الذي لا يقف في صفّها، ولكن لا ينكرها أيضاً: "من السهل أن تشعر بأنك شخص جيد عندما تكون ثرياً ولا تواجه أزمات. لكن ماذا يحدث عندما تتعرض لمواقف صعبة؟ جنيفر تجد نفسها في مواقف غير متوقّعة، وتفشل في التعامل معها كما ينبغي. هذا يعكس واقع الكثير من الناس".

متأرجحاً بين الجانرات السينمائية، ومن دون أن يقول أي شأن من الشؤون التي يستعرضها هي الأهم في رأيه، وبنظرة مختبرية ليست دائماً لمصلحته، يمضي ميشال فرنكو في تفكيك العلاقات التي تربط الشخصيات بعضها ببعض. يدرس من خلال قصّة غير مثيرة، كلّ ما يربط شخصاً بآخر، لا انطلاقاً ممّا تعيه الشخصيات، بل انطلاقاً ممّا لا تعرفه عن نفسها: التاريخ والتجربة الشخصية والخلفية السياسية والثقافية والجندرية، وكلّ ما يصنع الإنسان قبل ان ينطلق في الحياة.