كاتيا سعد - الإمارات العربية المتحدة 

كان لقاؤنا الأول في باريس أثناء مقابلة إذاعية لشاب لبناني مغترب، يقدّم محتوى رقمي بطريقة فكاهية، لكن بأسلوب فني ومهني، يروي من خلاله مواضيع تلامس يوميات كلّ مغترب وتحدّيات الغربة. وانتقلت هذه الحبكة من "مسرح الشارع" إلى خشبة المسرح، بتوقيع الممثل والمخرج بسام وهبي بمسرحيته "ستاند أب كوميدي" "One Way Ticket"، التي جالت مسارح باريس ولبنان، لتصل إلى دبي في عرضين ١٤ و١٦ حزيران/يونيو ٢٠٢٦. وفي حديث خاص مع "النهار"، نتجوّل معه أكثر في كواليس المسرحية وهل هو ممن حجز لنفسه حقاً "بطاقة ذهاب واحدة دون عودة؟".

الغربة متعبة
انطلقت فكرة المسرحية من حياة بسام المغترب، لكنها تحاكي كل مغترب بشكل عام، والمغترب اللبناني بشكل خاص. "فكلمة اغتراب هي بحدّ ذاتها متعبة" على حدّ قوله. فمنذ لحظة ابتعاد الشخص عن منزله وبيئته ودائرة الراحة، تبدأ التساؤلات التي تتعلّق بعلاقته مع ذاته، الوطن، الهوية، والسؤال الأهم: "هل سأحجز تذكرة سفر one way أم سأعود؟". ويؤكّد بأنّ لحظة شراء التذكرة هي لحظة فاصلة وخاصة، وتترك بصمة في حياة الإنسان. ولربما من أكبر التحديات أن يبقى "التأقلم من أجل البقاء"، لأنه في اللاوعي يبدأ المغترب بالمقارنة بين وطنه الأم والوطن الذي اختار أن ينتقل للعيش فيه، ومدى قدرته على تقبّل الاختلاف والتغيير الذي سيعيشه داخلياً وخارجياً؛ فلكل بلد مفاهيم وبيئة وتربية مختلفة لو مهما التقت مع مفاهيم بلده. وهنا يستذكر مقولة داروين: "البقاء ليس للأقوى ولا للأذكى، بل للأكثر قدرة على التغيير". 
هو يختبر هذا الشعور معتبراً الغربة فرصة للتطوّر أكثر من كونها مجرّد بقعة جغرافية، و"أحاول أن أعيش كل لحظة وأن أكون مبسوطاً وأطوّر نفسي، أكثر من البحث عن شيء معيّن في حياة الاغتراب".
صوتي موجود…
ما الدور الذي لعبته الكتابة خلال هذه الرحلة؟ كانت له أداة راحة وعلاجاً قائماً بذاته، لأنّ "الأفكار تبدأ من العقل ثم تسير في كل أعضاء الجسم، تصل اليد ثم الورقة والقلم، حيث تصبح نصاً حياً". ومن خلال هذه المسرحية هو يشارك المغترب لحظاته والتحديات التي يمرّ بها، عوضاً عن تقديم الوعظة أو محاولة إيجاد الحلول. و"وجودي على المسرح يعكس أنّ صوتي موجود"، خاصة أن "المسرح هو نَفس المدينة من تحت الأرض".
من يتابع بسّام وهبي يدرك كيف أنه يعكس بمحتواه الرقمي على وسائل التواصل الاجتماعي نبض الشارع الاغترابي وكيف يتفاعل مع الناس أيضاً. وكانت دراسته هندسة الاتصالات أداة مساعدة ليمزج بين المسرح والتكنولوجيا، ويقول: "أنا أفكّر بعقل مهندس، وبقلب ممثّل". ويضيف: "بينما في المسرح الرقمي أنا من أدخل إلى منزل الشخص، فعلى المسرح الجمهور يختار أن يأتي لمشاهدتي". فكيف يرى إذن المشهد المسرحي في زمن الذكاء الاصطناعي؟ هو يعتبر أنّ العالم في تطوّر مستمرّ، وكذلك المسرح، "فإن شاء الله خير مع وجود الـ AI.. والله يسترنا". ولكن يبقى للمسرح رهبته، والفنان هو أكثر من كيان على مسرح، إنما إحساس أيضاً وتفاعل مع الجمهور، وأحياناً كل جمهور قد يفرض اختلافاً مهما كان بسيطاً في طريقة العرض".
بيروت.. حالة خاصة بقلبي
في هذا الصدد، وبعد أن قام بعرض مسرحية One Way Ticket على عدد من المسارح، وأهمها في باريس Théâtre Des Champs Élysées، وهو معلم تاريخي تأسّس عام ١٩١٤، وأول مسرحية لبنانية تُعرض هناك، وعلى مسرح Le Monnot في بيروت، وحالياً في دبي.. فأيّ جمهور هو الأصعب إرضاءً: العربي أم الأوروبي؟ يرى أن الجمهور العربي، خصوصاً اللبناني، لأنه متسرّع أحياناً في الحكم؛ والصعوبة تكمن في محاولة تقريب وجهات النظر. ولكن أشعر بالفخر أيضاً لطريقة تفاعل الجمهور الأوروبي والأجنبي مع العرض. أما عن شعوره الخاص، "يبقى مختلفاً في بيروت... المدينة التي لها حالة خاصة في قلبي". وسيعود إليها بعروض جديدة لمسرحيته في صيف ٢٠٢٦. 
مسرحية "تذكرة ذهاب فقط" تُضاف إلى مجموعة من المسرحيات التي شارك فيها بسام وهبي للكبار والصغار، على مسارح متعددة في لبنان والإمارات وتونس والمغرب ومصر.. صحيح أنها تطرح قضايا اغترابية في مجالات مختلفة، لكنها تُبقي المغترب في مواجهة مجهولة: هل سنعود يوماً؟ وإن نعم، فمتى؟