د. عماد دبور

إنها دهشة اللقاء الأول أو جمال اكتشاف عبقرية ممثل كأنك لم تعرفه في قصة وعمل لا يشبهانه، ولكنه تجاوز حدود الإبداع والتقمص الدرامي! نعم، لا مهرب من المقاربات العالمية في عمل "يونان" انطلاقا من العنوان، إلى تفاصيل القصة "لمن لا يسمع ولا يشم ولا يتكلم" (جملة تتردد في الفيلم).

يونان هذا لم يكن نبياً ولا بحاراً، بل كان راعي أغنام "وزوج امرأة جميلة". قصة من تأليف المبدع أمير فخر الدين، الذي نسج خيوط العمل ليحوله إلى صور تغزل بين سارتر وجمال السوريالية بأداء يعادل حضور شارلي شابلن... ومن إخراجه.

لو أتيحت لي فرصة محاورة هذا المخرج لسألته أولا كيف استطاع أن يدير جورج خباز لنرى فيه عبقرية منفردة، وكيف استطاع أن يعطينا وجها آخر له.

هنا وهنا فقط لم يعد ثمة مهرب من المقارنة. لقد أبهرتني عبقرية المخرج الذي نجح في تجاوز سقطة شارلي شابلن عندما تخلى عن الصمت في السينما وتكلم، فكان أسوأ فيلم له، هنا نجح أمير فخر الدين في أن يجعل يونان (منير) يتكلم. مزج بين العربية والألمانية وسحر المشاعر الإنسانية! هنا انسيابية المشاهد وهدوء التقطيع والانتقال والعودة، وهنا نحن بين مدرسة شارلي شابلن الصامتة والمبدعة، وجورج خباز الذي أدهشني أداؤه للمرة المليون، ولكن هنا أدهشتني عالمية الأداء. منير، أو جورج لا يطلب ضحكتك ولا دمعتك، ولا يستجدي منك شيئا زهودا. كراهب أو صوفي يترك كل حجار الدنيا ويطلب منك عقلك وأن تفكر بصمت وعمق. فكّر أيها المشاهد وأحضر عقلك معك، هكذا تحدث أمير فخر الدين.

كانت حركات جورج خباز ونظراته ولبسه وخلع ملابسه ومحاولة الانتحار والعدول عنها، وصداقته لأهل القرية من الألمان وصوت أمه وخيال الراعي الذي لا يملك فنا ولا أذنين ولا أنفا، انتماء للإنسان.

هذا العمل، إخراجا ونصا، قد لا يسافر إلى الجمهور العريض كما لم تسافر كتب سارتر إلى عامة الناس، ولا إبداعات سقراط ولا تراجيديا كتب القدماء والمحدثين.

نعم، هي لمسة فلسفية ساحرة لوجع المنفى وسكون في أعماق الذات الإنسانية. فالمنفى القسري لعاشق للحرية "منير" عمقه غياب ذاكرة أمه، هناك في الضيعة التي أضاعها قسرا، أمك وهي تنسى أنك ابنها بسبب الزهايمر، وتحدثك عن أسطورة الراعي الذي لا يملك أذنين ولا أنفا.

بين ألم المنفى ووحدة الكتابة وصعوبة الانتهاء من نص أو أي عمل إبداعي يستنزف ذاتك فيك، والعشق العابر والحنين إلى البلد والأم ومتاهة المعاصرة وجمال أهل الضيعة في بحر الشمال، سافرنا مع يونان من دون حوته.

تقرر أن تنهي كل ذلك فتفاجئك الحياة بدورة أخرى. ضاع بلده وأخذ الخرف ذاكرة أمه وجفّ منبع الإبداع في داخله، فتحول منير إلى يونان القديم... جورج خباز، ما هذا الحضور!

جورج خباز (النهار).

ما هذا الأداء الفاخر والفاجر والمتناقض والذي يشبهك ولا يشبهك؟
أتعلم يا جورج، وأنا أشاهد أداءك، كنت أود أن أوقف العمل في قاعة السينما لأخبر الجميع أنك فقت شارلي شابلن سطوعا… 

هو عمل يحمل ذاك الوعي بأنه ليس للجمهور العريض! عمل لن يفارقك، هذا الفيلم بأداء خرافي في بعد آخر لجورج خباز، سيسكنك. ستتحدث فيه مع نفسك وبعض الرفقة! سيأتيك في الحلم وتفيق على جزء من جورج في اليوم التالي.

مع أنني شاهدت كل أعمال جورج خباز ولطالما عشقت عمقه وعفويته، وروحه المرحة وحضوره المتميز، ولم يفهم البعض تنازله عن عروضه المسرحية التي حولها إلى موسمية، مقابل انتقاله إلى السينما التي أبدع فيها، أصرّ على أن فيلم "يونان" ليس مجرد فيلم. لقد أبدع جورج خباز في أداء شخصية المهاجر المنفي الذي يعاني أزمة وجدانية تقوده إلى الانتحار، ثم يعدل عنه بسبب وجوده في جزيرة شبه خالية وتعرفه إلى أرملة أصبحت صديقة، مع ابنها الشاب وبقية رجال القرية المعدودين… 

اخترت في عيد ميلادي أن أشاهد فيلم "يونان" للمخرج المبدع أمير فخر الدين، والتأليف الموسيقي لسعاد بشناق، والأداء العظيم لجورج خباز.

هذا الفيلم، رائع في الفوضى ومبدع في التنسيق!