جوانّا حاجي توما مخرجة "دفاتر مايا": كيف يترك الإنسان مدينة يحبّها؟

هل في امكاننا الحديث عن سينما لبنانية ما قبل 4 آب وما بعده؟ تتركنا مشاهدة "دفاتر مايا"، أحدث أفلام الثنائي جوانّا حاجي توما وخليل جريج المعروض حالياً في الصالات اللبنانية، مهمومين في هذا الاتجاه. ففي مشهد عودتها إلى لبنان بعد سنوات من الابتعاد القسري عنه، ترى مايا (ريم تركي/ منال عيسى)، بعدما أصبحت سيدة خمسينية، مدينة مراهقتها وقد تغيرت معالمها كلياً. ثم، تصيح بدهشة: "لقد عمّروا كلّ شيء!". غادرتها ناراً وغباراً وركاماً، وها انها تعمّرت مجدداً وأضحت بيئة يصلح فيها العيش. لكن هذا هو فقط جزء قليل من الحقيقة. أولاد البلد يعلمون انه كان يكفي للتصوير ان يتأخر بضعة أشهر فتمر مايا من هناك بعد تفجير المرفأ كي ترى مشهداً آخر، وتجد نفسها مجدداً في مسرح طفولتها التي لطالما تسرب من بين أصابعها كحبّات الرمل، طفولة لا يفعل الفيلم سوى لملمة شظاياها وتجميعها مرة أخيرة قبل طيّ الماضي. دورة التدمير والاعمار المتواصلة هي لازمة في سينما جريج/حاجي توما: في "البيت الزهر" كانت المسألة هي الحفاظ على مبنى في وجه مشروع اعادة الاعمار بعد سنوات من التدمير، في حين صوّر "بدي شوف" الدمار الحاصل من جراء حرب تمور 2006 مع كاترين دونوف وهي تمشي فوق الركام. بينهما "يومٌ آخر" عن استحالة العيش مع شبح الماضي ما لم يكن الحِداد كاملاً. عن "دفاتر مايا" الذي أهداه المخرجان إلى مدينة بيروت، كان الحوار الآتي مع حاجي توما في أحد المقاهي الذي كانت جالسة فيه عندما وقعت فاجعة 4 آب. "عليا أبدت رغبة في الاطلاع على الدفاتر""يستند سيناريو الفيلم إلى دفاتر وشرائط كنت أرسلتها إلى صديقة لي تركت لبنان في الثمانينات. كانت أعز صديقاتي. وقطعنا وعداً بأن نبقى على تواصل يومي. وفعلاً، ظللنا نبعث برسائل لبعضنا البعض كلّ يوم تحتوي على كاسيتات وصور. استمر هذا من 1982 إلى 1988....