الإنسان العربي المأزوم في "الملف 42"

لا تختلف رواية "الملف 42" للمغربي عبد المجيد سباطة (المركز الثقافي العربي) في تيمتها الأساسية عن الفيلم المصري "عسل أسود" سيناريو خالد دياب وبطولة أحمد حلمي 2010، حول قيمة الإنسان العربي المهدورة في بلاده من السلطات الحاكمة.

وإذا كان الفيلم قد ركّز على الواقع المصري، فالرواية تقدم الواقع المغربي كمشهد عربي تكاد تتشارك فيه شعوب الدول العربية كافة، قبل أن ينتصر المؤلف فيه للهوية المغربية (في الفيلم انتصار للهوية المصرية) بأنها تمتلك مواهب فذة، لكنّ النظم الحاكمة بصورها المختلفة السياسية منها والاجتماعية تعمل على قمعها وقتلها.

الكاتب عبدالمجيد سباطة

أزمنه مختلفة

تدور أحداث الرواية (ضمن لائحة البوكر القصيرة) في أزمنة وأماكن مختلفة، بعضها في خمسينات وستينات القرن المنصرم، وبعضها في بداية الألفية وصولًا إلى عام 2019، ما بين المغرب وأميركا وروسيا.

تربط بين أحداث متباعدة فزمن الخمسينات والحديث عن كارثة الزيوت المسمومة التي حدثت في المغرب عام 1959. حينها قام تجّار منعدمو الضمير بشراء كميات الزيوت السامة من القواعد الأميركية، وخلطها بالزيوت النباتية الغذائية العادية، وبيعها بأثمان بخس على الجماهير مما تسبب في موت آلاف المغاربة وشللهم. ويجعل المؤلف أحد أبطال الرواية، رفيق الخالدي من ضحايا هذه العملية.

وفي زمن 2002، تجري الأحداث حول المراهق زهير بلقاسم الذي يعاني من مشاكل أسرية جعلته يهمل مستقبله ويرتكب جريمة اغتصاب لخادمة ثم يسافر إلى روسيا ليدرس الطب إلا أن حظه يوقعه في قبضة مجموعة شيشانية تهاجم المسرح الذي يحضر أحد عروضه، مطالبةً بتحرير الشيشان مقابل الإفراج عن الرهائن.

وبسبب تقاعس السفارة المغربية وعدم اهتمامها برعاياها لا يعرف أحد أنه من ضمن ضحايا المسرح، مما يسمح للروس بأن يلفقوا له تهمة لقاتل متسلسل عجزت في العثور عليه ويلقون به في غياهب إحدى السجون ليهرب منه في العام 2019، وهو في منتصف الثلاثينات من عمره.

وفي سياق زمني موازي (2002)، تأتي الروائية الأميركية كرستين ماكلميلان إلى المغرب باحثة عن فكرة لروايتها بتتبع خط سير والدها الذي عمل في الجيش، وتحديداً في القواعد الأميركية الموجودة في المغرب في الخمسينيات، وكان من ضمن المتورطين في بيع الزيوت المسمومة.

كولاج

يعتمد عبد المجيد سباطة في روايته على ما يعرف بفن بالـكولاج الذي يرتكز على تقنية قص ولصق مجموعة من الخامات المختلفة في لوحة واحدة، ويعد من أنواع الفن التجريدي.

هذه التقنية حاضرة في رواية "الملف 42" فنجد فيها أخبار من الصحف والمواقع الإلكترونية، بنود العقود بين المؤلف والناشر في أميركا، أجزاء من مادة الفيزياء الخاصة بالتعليم الثانوي، رسائل البريد الإلكتروني، تفريغ لأفلام وثائقية لبعض الجرائم، خرائط، بطاقة تعريفية لمادة ثلاثي أورتو كرزيل فوسفات...

كما أنه يعنون كل فصل من فصول الرواية إما باسم رواية أو كتاب مثل "أشياء تتداعى" لتشينوا أتشيبي، "عبث الأقدار" لنجيب محفوظ، "الأم" لمكسيم غوركي، "السائرون نيامًا" لسعد مكاوي، أو أسماء كتب مثل "مدخل إلى سيكولوجية الإنسان المقهور" لمصطفى حجازي، "الحكاية والتأويل دراسات في السرد العربي" لعبد الفتاح كليطو، "الدرجة صفر للكتابة" لرولان بارت...

كل قسم هو عبارة عن احدى الشخصيات مثل عبد الرحمن المنيف، جول فيرن...، ويحاول سباطة ألا يجعل هذه الاقتباسات عبثية وإنما دالة وذات قيمة. فعلى سبيل المثل، يقدم الجزء الثاني من الفصل الرابع (4) الأم بقول أونريه دي بلزاك (القوانين شبيهة بشباك العنكبوت: يجتازها الذباب الكبير، ويعلق فيها الذباب الصغير)، كإشارة إلى نجاة المراهق زهير بلقاسم من العقاب على جريمة اغتصابه للخادمة لأنه من أسرة تتمتع بنفوذ واسع.

يؤمن مؤلف الرواية بالنظرية الروسية في الأدب بأنه إذا ظهر مسدس في مشهد ما، فيجب أن يستخدم، لذا يحرص أن تكون أي صورة من صور الكولاج التي يقدمها غير عشوائية، وإنما مستخدمة لسبب معين.

الصنعة

لا شك أن رواية عبد المجيد سباطة هي رواية "الصنعة"، يحاول فيها أن يبرز كل قدراته الكتابة السردية وأنه متمكن منها بجمعه بين عوالم مختلفة ما بين أميركا ورأسماليتها المتوحشة التي حولت كل شيء إلى سلعة حتى الأدب. وبين روسيا ونظامها القمعي الذي لا يأبه بحياة مواطنيه ولا يتورع عن قتل كل من يعارضون السلطة، والمجتمع المغربي العربي بما فيه من تناقضات.

هذه الصنعة جعلت الكاتب يبحث عن كل ما هو مثير وغريب ومتناقض في آن واحد، ثم يربطه بشخصيات الرواية. فالروائية الأميركية كرستين كانت تعمل أستاذة في مدرسة تعرضت لهجوم أودى بحياة كثير من الطلاب وكانت تلك الحادثة نقطة تحول في حياتها، والطالب المغربي زهير كان ضمن رهائن مسرح دوبروفكا في روسيا، وصديقة زهير الروسية كان والدها ضمن ضحايا السلطة التي رفضت أن تنقذ أسطولهم البحري...

الصنعة أوقعت المؤلف في كثرة الاستشهادات والسعي لإبراز تمكنه من خيوط لعبته الروائية ولتوضح مدى تنوع قراءاته، بل تجعله يضع مخطط كتابته للرواية نفسها (ص378- 382). لكنها في الوقت عينه دفعت سباطة الى الإكثار من المصادفات بصورة غير منطقية بحيث حاول تقديم تبريرات زائدة داخل الرواية.

كازابلانكا في المغرب

الصدفة

الصدفة تدخل زهير المسرح قبل اقتحامه من جماعات مسلحة، الصدفة بعد سنوات تنقذ زهير من السجن الروسي القاتل عبر صديقه في الدراسة الذي أصبح طبيبًا وأرسلته روسيا إلى السجن البعيد كي تقتله بالإشعاعات النووية المرتفعة في هذه المنطقة بسبب رفضه المشاركة في صفقة أدوية فاسدة.

الصدفة أيضاً تجعل الروائية الأميركية تلتقي بباحث الدكتوراه رشيد بناصر في الفندق الذي يعمل فيه عمل لا يليق بموهبته، والصدفة تجعله يعطيها رواية مغربية مترجمة إلى الفرنسية تجد أحد أبطالها والدها الذي جاءت كي تتقصى أثره في المغرب، فالمصادفات داخل الرواية أكثر ربما من أن تحصى، كما أن الكثير من شخصيات الرواية تقريبًا تستشهد بأحداث من روايات أخرى وتحب الأدب. وأرغم منهج الصنعة الذي انتهجه المؤلف أن يضيع على نفسه واحدة من أهم مميزات الرواية وهي تعددية الأصوات، فالشخصيات في الرواية واضح تحكم المؤلف بها فيجعل شخصيات على سبيل المثال تتحدث بوعي أكبر من مرحلتها العمرية، ويسير الأحداث وفق رؤيته هو الشخصية لا رؤية الشخصيات نفسها التي صنعها.

ومن المشكلات التي تناقشها الرواية بشكل عميق مشكلة الإشراف على الدراسات العلمية في الجامعات العربية من تحكم المشرفين في الباحثين ورفض مقترحاتهم ومجاملة أصدقائهم من الكتاب عديمي الموهبة بأن يجبروا الباحثين بأن يدرسوا ما كتبوه في أطروحاتهم، كما تناقش القيود التي تعاني منها المرأة العربية وازدواجية العقلية العربية حول قضايا المرأة فبعضهم يرفع شعارات حرية المرأة إلا أنه يرفض أن يعطي هذه الحرية لأهل بيته.

تتمتع الرواية بقدر كبير من الحبكة وجماليات السرد وتنوع أشكاله بيد أنها في الكثير من أجزائها تولي أهمية للشكل الروائي السردي بعيدًا عن المضمون الذي تقدمه متكرر لا يتمتع بعنصر الجدة.