تدري إليسا جيّداً كيف تكون محاولة حثّ الذات عندما يعتري نفسها ما تراه يوجع كاهلها، ولا يستطيع كلّ هذا البريق المنثور في سيرتها شيئاً أمام تسكين ما يختلجها، فإذا بها تبحث عن رغيفٍ تقتاته في المطبخ حتى تلتهم وإيّاه رتابة كلّ برهة مكدّسة على هيئة لحظات تكاثرت أياماً ضايقت إحساسها. هكذا ببساطة، قليلٌ من الطعام اللبنانيّ التراثيّ التقليديّ يبرّد سكون المنزل ويثلج قلب ساكنته. هل كان أيّ مشاهد ليرجّح هذا التفصيل التلقائيّ كمقدّمة تبسيطيّة عزفت بداية "سمفونية" وثائقيّ It's OK غير الموسيقيّ الذي شاءت الفنانة اللبنانية أن تتراقص على سرديّته فيما كان الجمهور ينتظر الألبوم الغنائيّ؟ لم يكن الوثائقي مجرّد عملٍ عن سيرة ذاتية فقط. وفيما تأتي هذه السطور على مقربة من إحياء أهمية المرأة عالميّاً، فإنّ الوثائقي ككلّ بدا وكأنّه بمثابة تكريم للطموح الإنسانيّ بشتّى أجناسه وأنواعه وأعراقه. وقد يكون مشهد البداية مختصراً لما أرادت إليسا أن تقوله وهي تتنقّل بين غرف منزلها على تخوم التلفّظ أمام من يشاهدها تتحدّث بما تريد أن تقوله لكلّ من يتحفّز لسماعها لا الاستماع إليها وهي تغنّي فحسب، لأنّها في السنوات الماضية ربّما صار الغناء بالنسبة إليها كما إلى جمهورها بمثابة مسألة اعتيادية. ولا نقول جديداً في الثناء على اختيارات إليسا في ترتيب ألبوماتها الغنائية وعذوبة أدائها، لكنّها تمرّست حديثاً في أن تحكي لا أن تغنّي فقط. وهي كمؤثّرة في ما يصدر عنها حتى على نطاق غير المحبّذين كما الناقدين، باتت تزاحم غناءها في ما تحكيه. واتضح جليّاً أنها توافق على التحدّث ولا تخشى أن تتزيّن في الانكسارات ولا تخجل أن تسرد محطات شجيّة قد يسعى كثرٌ إلى ضبضبتها في الماضي، أو تسخيف فحواها في حياتهم وإن كانوا يحاولون أن ينكروا أحزانهم لكنّهم لا يستطيعون ذلك في قرارة أنفسهم.