البندقية ٧٦ – "الجوكر": استعارة متطرفة تتيح لواكين فينيكس التحليق عالياً

هناك شيء مقلق جداً في شأن الشخصية التي يضطلع بها فينيكس، شيء مخيف يمنعني شخصياً من اعادة مشاهدة الفيلم. كلّ ما نكرهه في أميركا يطفو إلى السطح؛ المترو الذي يقلّ أناساً لا نريد بالضرورة الجلوس إلى جنبهم، زعران الحارات، اخضرار الضوء، وهذا العنف الذي يبدو ينبوعاً لا يجف. كلّ ما يجعلك تنفر من أميركا، ومع ذلك تحب النتاج البصري الذي يأتي منها. يحمل فينيكس الفيلم على ظهره، ليس لأنه صاحب موهبة بالفطرة وغريزة يعرف كيف يوظّفها فحسب، بل لأنه يستعين بالدهاء والوعي في تشكيل الشخصية. لوهلة، تبدو شخصيته امتداداً لما جسّده في "لم تكن هنا فعلاً" للين رامسي: ماضٍ صعب، عنف، تروما، خذلان، كلّ ما يصنع الأميركي المضطرب الذي ينتهي اسمه في شريط اخباري. الا ان فينيكس سرعان ما يتجاوز نفسه، ليبلغ ذروة أخرى، مجالاً ثانياً، بُعداً أعمق. جنونه يجعل سوداوية الفيلم شيئاً قابلاً للتحمّل. آرثر/ جوكر يعمل مهرّجاً، ولكن له طموحات أبعد من هذا بكثير. إنه شاب يعيش...