سرغي دفرتسيفوي المتسابق على الـ"أوسكار": لا يحمّسني إنجاز فيلم أعلم كلّ شيء عنه قبل التصوير

الطفل ثمرة اغتصاب، لكن قد يكون هذا أقلّ معاناة عندها. لا تملك أيكا شيئاً سوى كرامتها للبقاء حيّة. يصوّر دفرتسيفوي نزولها إلى العدم بتفاصيل كثيرة، بأسلوب يذكّر بعض الشيء بالأخوين داردن، الا ان القسوة أكثر حضوراً وتجسيداً هنا من أي وقت مضى. "أيكا" فيلم عن الألم، كما يراه سينمائي مرهف يؤمن بسموّ الوجع وبقدرته على رفع الإنسان إلى مرتبة إله صغير. هنا مقابلة أجرتها "النهار" مع دفرتسيفوي خلال مشاركته في الدورة الـ٤٠ من مهرجان القاهرة السينمائي.* أنت تأتي أساساً من السينما الوثائقية. والفيلم موثّق جداً. هل كنت تطمح لهذا منذ البداية؟ - عندما أباشر إنجاز فيلم، لا أفكّر في هذه الأشياء. لا أقول لنفسي "دعني أنفّذه على هذا النحو كي يبدو وثائقياً". أحاول ان أضع فيه من روحي وحسب. أحاول ان أضع فيه من إحساسي تجاه الأشياء والحياة. يشغلني أكثر ان أحدد أي فيلم أنوي إنجازه حول القضيّة المطروحة. وهذا متأتٍّ من طبيعتي كمخرج أفلام وثائقية. فأنتَ في الوثائقي تتعاطى الواقع الصرف، أي الحياة الحقيقية. وأنا أحب الحياة وأحب الحقيقة. أفلامي أحياناً تجسيد لهذا الواقع، بمعنى انها تنطوي على كلّ شيء، على النور والظلام، على الجحيم والجنّة. لهذا السبب، أميل جداً إلى المفاجأة، إلى تلك اللحظة التي يتعذّر توقّعها، حيث لا نعلم ماذا سيحصل. لا يحمّسني إنجاز فيلم أعلم كلّ شيء عنه قبل التصوير. لا يهمّني ان أحوّل السكريبت إلى مجرد صوَر. لا أرتاح إلى مهمة أفلمة الأدب. السيناريو هو مجرد انطلاقة لي. ثم تطرأ تغييرات كثيرة. أراقب الحياة وأرى ماذا سيحصل. أكتشف الأشياء خلال التصوير. "أيكا" تغيّر في نسبة ثمانين في المئة.* ذكّرني أسلوبك وتعقّبك لأيكا بكاميرا محمولة بأسلوب الأخوين داردن. ما رأيك؟- لا أعرف كيف يعملان، مع أنني أحبّ أفلامهما كثيراً. عندي يوجد إهتمام أشدّ بالبيئة، بجوّ المدينة حيث تجري الأحداث، وكذلك بكلّ الشخصيّات الثانوية. يخيّل إليَّ...