مهرجان البندقية افتتح دورته السادسة والسبعين: أسرار وأكاذيب كاترين دونوف

في الصالات، وُضع المكيّف على الدرجة العليا حدّ الشعور بالبرد. جرياً للعادة، تتسلل الحماسة إلى الليدو على دفعات. كلّ شيء يبدأ بفتور يوحي بأن الواصلين يأتون إلى وظائفهم الروتينية. شيئاً فشيئاً، مع اكتشاف الأفلام، تحتدم النقاشات.يوم الثلثاء، أي عشية الافتتاح، يبدأ الناس في الوصول. فمن الأفضل دائماً الانوجاد في المكان الذي يستقطب الأنظار والاهتمام قبل يوم، للاستقرار في الفندق وتسلم البادج والتماهي مع إيقاع هذه البقعة من الأدرياتيك التي تجمع بين الاستهلاكية المقنّعة التي تبلورت تحت شعار السياحة وذورة التجريب والجنون والمغامرة والفن التي يمثّلها بينالي البندقية الذي يُعتبر معرض الفنّ السينمائي ("الموسترا") فرعاً منه.أن تكون صحافياً في البندقية، يعني أن تتسنّى لك مشاهدة الأفلام قبل عروضها الرسمية مع فريق العمل الكامل الذي يدخل الصالة تحت تصفيق الجمهور العريض. هذا تقليد لا يزال "البندقية" يتمسّك به، على الرغم من الضغوط التي أدت إلى تعديل جدول عروض كانّ الصحافي، لتتزامن مع العروض الرسمية، طالباً إلى أهل الصحافة عدم التحدّث عن الافلام، سلباً أو ايجاباً، قبل العرض الرسمي."الحقيقة" للمخرج الياباني هيركازو كوريه إيدا المشارك في المسابقة الذي افتتح "الموسترا"، هو أحد هذه الأفلام التي قد تفسد العرض الرسمي اذا ما انتشرت آراء في شأنه، باعتبار انه لم يكن هناك اجماع في شأنه، ولا شك ان النقّاد سيدلون بدلوهم فور نهاية العرض الرسمي. يعود كوريه إيدا، بعد "سعفته" في كانّ العام الماضي عن "سارقو المتاجر"، بفيلم هو الأول له تصويراً خارج بلاده اليابان، اذ صوّره في فرنسا وبمال فرنسي وبلغة فرنسية وممثّلين وطاقم عمل أغلبهم فرنسيون. بذلك، ينضم كوريه إيدا إلى مجموعة سينمائيين عرّجوا على ثقافات أخرى، بعد صعود نجمهم، فقط فضولاً واستكشافاً ورغبة في ترك بصمات على سينما بلدان أخرى. أحدث مثال لسينمائي نبش في ثقافة ليست ثقافته: المخرج الإيراني أصغر فرهادي يوم أنجز "الكلّ يعلم" في إسبانيا، فيلم افتتاح آخر، دشّن كانّ ٢٠١٨. وكان قبله قدّم "الماضي"، أول تجربة إخراجية له خارج إيران، وقد صوّره في فرنسا. الغرب عموماً وفرنسا...