اشترِك في نشرتنا الإخبارية
كريستوفر هامبتون الفائز بالأوسكار لـ"النهار": للأسف أحبّ السينما!
"علاقات خطرة" لستيفن فريرز.* لم تقدّم أعمالاً كثيرة. لك فقط ١٨ - ٢٠ فيلماً ككاتب سيناريو طوال نصف قرن من الزمن، اذا لم أكن مخطئاً…- أعتقد ان "الأب" هو فيلمي الثامن عشر. لكن، بصراحة، كتبتُ على الأرجح تقريباً ٥٥ سيناريواً، ١٨ منها فقط أُفلِمت. هذا هو واقع صناعة السينما. في السينما الناقطة باللغة الإنكليزية، لا تحدث الأمور مثلما تحدث خارجها، حيث الناس المكرّسون يكتبون ما يكتبونه ثم يأتيهم التمويل فيتحقق المشروع. في بريطانيا وأميركا، الأمر أشبه بأن تذهب إلى الكازينو، فتجلس إلى طاولة القمار، ثم تضع رهانك وتتمنى الأفضل. هكذا تحدث الأمور. غير مرة، أستغرق عملي على مشروع أكثر من سنتين، ثم لم يجد تمويلاً. ربما لأني أختار مواضيع صعبة. حتى "الأب" موضوع صعب، رغم وجود أنتوني هوبكنز وأوليفيا كولمان فيه، ورغم ضآلة موازنته.* هل تأخذ الامكانات في الاعتبار عندما تكتب السيناريو، أم انك تطلق العنان لمخيلتك ولا تهتم بأي شيء غير ذلك؟- هذا يتوقّف على مدى رغبتك في ان يعثر فيلمك على تمويل. طبعاً، اذا أردتَ ان يُنجَز فمن المستحسن ان تكتب نصّاً يمكن تحويله إلى فيلم. لكن الحظ يلعب دوراً مهماً أيضاً. أعني باللحظ اللقاء بالأشخاص المناسبين. هذا طبعاً اذا كان النصّ جيداً.* الكتابة التي تُعتبر عملاً إبداعياً كيف تتعايش عندك مع شروط الإنتاج وظروف السوق؟- أعيش في الوسط. من ناحية، أعلم انه يجب إيجاد المال ومن ناحية أخرى لستُ مهتماً بمعظم الأفلام التجارية، أي أنني لا أرغبُ في كتابة واحد منها طمعاً بالمكسب المادي. في أي حال، حتى لو أردتُ لا أستطيع. في منتصف التسعينات، كتبتُ سيناريو فيلم ضخم جداً لـ"فوكس" عن التغير المناخي، وكانت القصّة تجري في نيويورك بعدما ضربها الإعصار. حاولتُ ان أجعله تجارياً بقدر المستطاع، فاعتبرتُ ان من المثير ان يكون الصحافي الذي...
اشترك في خدمة Premium من "النهار"
